Please use this identifier to cite or link to this item:
https://cuir.car.chula.ac.th/handle/123456789/65540
Full metadata record
| DC Field | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | มาลินี อาชายุทธการ | - |
| dc.contributor.author | ธีรเดช กลิ่นจันทร์ | - |
| dc.contributor.other | จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย. คณะศิลปกรรมศาสตร์ | - |
| dc.coverage.spatial | ไทย | - |
| dc.date.accessioned | 2020-04-25T16:14:43Z | - |
| dc.date.available | 2020-04-25T16:14:43Z | - |
| dc.date.issued | 2545 | - |
| dc.identifier.issn | 9741731973 | - |
| dc.identifier.uri | http://cuir.car.chula.ac.th/handle/123456789/65540 | - |
| dc.description | วิทยานิพนธ์ (ศศ.ม.)--จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, 2545 | en_US |
| dc.description.abstract | การวิจัยครั้งนี้ มีวัตถุประสงค์เพื่อศึกษาประวัติความเป็นมาของการรำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน ในเรื่ององค์ประกอบของการรำ กระบวนท่ารำเพลงหน้าพาทย์กลมอรชุน และกลมนารายณ์ที่ปรากฏในการแสดงโขน เรื่อง รามเกียรติ์ ตามรูปแบบการแสดงของกรมศิลปากร ณ โรงละครแห่งชาติ ระหว่างปี พ.ศ. 2477 - 2544 ผู้วิจัยได้ทำการศึกษาข้อมูลจากเอกสารทางวิชาการที่เกี่ยวข้องสัมภาษณ์ผู้ที่เคยแสดงกระบวนท่ารำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน และรับการถ่ายทอดกระบวนท่ารำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน จากผู้ทรงคุณวุฒิทางด้านนาฏยศิลป์ไทย 2 ท่าน ได้แก่ อาจารย์อุดม อังศุธร และอาจารย์ธงไชย โพธยารมย์ ผลการวิจัยพบว่า การรำเพลงหน้าพาทย์กลม เป็นศิลปะการแสดงที่มีการสืบทอดโดยปรากฏทั้งในการแสดงโขน และละครตั้งแต่ครั้งกรุงศรีอยุธยา ที่ใช้ในความหมายของการเดินทางไกล อย่างสง่างาม และการตรวจพลยกทัพของเทวดา ตลอดจนเป็นการอวดฝีมือในการแสดงทางนาฏยศิลป์ไทย การสืบทอดการรำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน ของกรมศิลปากร แบ่งออกเป็น 4 สาย ได้แก่ สายกรมพระพิทักษ์เทเวศร์ สายสมเด็จพระเจ้าหลานเธอ เจ้าฟ้ากรมหลวงเทพหริรักษ์ ที่แตกออกเป็นสายคุณครูลมุล ยมะคุปต์ และสายท่านผู้หญิงแผ้ว สนิทวงศ์เสนี โดยปรากฏว่าทั้ง 4 สาย สืบทอดมาจากการแสดงละครใน องค์ประกอบต่าง ๆ ในการรำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน ประกอบด้วยบทประกอบการแสดง เครื่องแต่งกาย ดนตรี และผู้แสดงมักเป็นตัวนายโรงของโขน กระบวนท่ารำมีความสอดคล้องสัมพันธ์กับกระบี่ - กระบอง การรำเพลงหน้าพาทย์กราวนอกและการรำทางละครใน กระบวนท่ารำไม่ตายตัว ผู้แสดงต้องเลือกกระบวนท่ารำอย่างเหมาะสม โดยคำนึงถึง 1) เวลาในการแสดง 2) โครงสร้างการแสดง ซึ่งมีการเริ่มต้น ท่าเฉพาะตัวละคร และท่าเชิด 3) การไม่เรียงซํ้าท่า หรีอซํ้าทิศ 4) หน้าทับ ไม้กลอง 5) การรำครบ 3 ด้าน คือ ด้านหน้า และด้านข้าง 2 ด้าน- 6) การใช้หน้าหนังเพื่อแสดงความองอาจ งานวิจัยนี้ สามารถนำไปใช้เป็นแนวทางสำหรับการศึกษาเพื่อสร้างสรรค์กระบวนท่ารำเพลงหน้าพาทย์กลมที่ใช้ในการแสดงสำหรับตัวละคร | - |
| dc.description.abstractalternative | This research aims at studying Klom, a classical dance set piece in Khon including its historical development, dance elements, and the National Theatre standard patterns of Klom dance for Orachun and Narai. Research methodology comprises related documentary review, interviewing of experienced Klom dancers and two experts in Thai classical dance_ _ Udom Anguthorn and Thongchai Pothayarom. Research finds that Klom dance set piece appeared in Khon and Lakon performances since Ayudhya period. Klom dance depicts long and dignify journey, troupe reviewing of deities, and displaying virtuosity of dancer. This dance has been passing down to today in four major schools namely Krom Pra Pitaktewet, Krom Luang Tep Harirak which was developed into Lamun and Tanpuying Paew schools. Khon Klom dance of these schools were historically developed from Lakon Nai style. Dance elements such as texts, costume and music are also based upon Lakon Nai. Klom dancer is normally the leading male Khon dancer. Klom dance pattern closely related to martial arts dance, male’s troupe reviewing dance and Lakon Nai dance style. Its pattern is not totally fixed. Dancer can choose different sequences to make a Klom dance by considering 1) time limitation; 2) three parts structure__ beginning, specific dance gestures of particular character, and traveling dance; 3) not repeating dance gestures or directions, 4) drum patterns, 5) three facing directions_ _ front and two side views, 6) Na Nang, a dance gesture from Nang Yai to express strength and dinity. This research can be an example for similar kind of studies. | - |
| dc.language.iso | th | en_US |
| dc.publisher | จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย | en_US |
| dc.rights | จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย | en_US |
| dc.subject | ลมุล ยมะคุปต์, 2448- | en_US |
| dc.subject | แผ้ว สนิทวงศ์เสนี, ท่านผู้หญิง, 2446-2543 | en_US |
| dc.subject | ธงไชย ไพรพฤกษ์, 2500- | en_US |
| dc.subject | อุดม อังศุธร | en_US |
| dc.subject | โขน | en_US |
| dc.subject | เพลงกลม | en_US |
| dc.subject | เพลงหน้าพาทย์ | en_US |
| dc.subject | การรำ -- ไทย | en_US |
| dc.subject | ดนตรีกับการรำ -- ไทย | en_US |
| dc.subject | Lamul Yamakup | en_US |
| dc.subject | Khon (Dance drama) | en_US |
| dc.subject | Dance -- Thailand | en_US |
| dc.subject | Music and dance -- Thailand | en_US |
| dc.title | การรำเพลงหน้าพาทย์กลมในการแสดงโขน | en_US |
| dc.title.alternative | Klom dance patterns in Khon | en_US |
| dc.type | Thesis | en_US |
| dc.degree.name | ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต | en_US |
| dc.degree.level | ปริญญาโท | en_US |
| dc.degree.discipline | นาฏยศิลป์ไทย | en_US |
| dc.degree.grantor | จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย | en_US |
| dc.email.advisor | Malinee.A@Chula.ac.th | - |
| Appears in Collections: | Fine Arts - Theses | |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| Teeradach_kl_front_p.pdf | หน้าปก บทคัดย่อ และสารบัญ | 949.27 kB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_ch1_p.pdf | บทที่ 1 | 1.1 MB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_ch2_p.pdf | บทที่ 2 | 2.19 MB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_ch3_p.pdf | บทที่ 3 | 2.69 MB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_ch4_p.pdf | บทที่ 4 | 6.61 MB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_ch5_p.pdf | บทที่ 5 | 956.59 kB | Adobe PDF | View/Open |
| Teeradach_kl_back_p.pdf | รายการอ้างอิง และภาคผนวก | 1.3 MB | Adobe PDF | View/Open |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.